Fotografia, Photoshop e Lightroom.

2007-11-20T19:20:00.000-04:00

Percepção de cores
Quando a ministro a primeira aula sempre falo de gerenciamento de cores.
O que é isso???
Nada mais é do que colocar câmera, monitores e saída (print) estáveis, no qual o que vemos na hora de fotografar saia o mais fiel possível na impressão, por exemplo.
O ambiente no qual trabalhamos exerce uma influência enorme sobre esse resultado, já que se estamos num ambiente com muito vermelho, nossa percepção de cores ficará afetada.
Nas minhas andanças pelo youtube encontrei um vídeo que explora a percepção de cores e outras ilusões.
Abraço amigo

2007-11-16T18:43:00.000-04:00

Preço de uma foto de arquivo

Algumas pessoas me perguntam quanto cobrar por uma fotografia.
Dependendo, não tenho a resposta, pois cada caso leva a um orçamento diferente.
Segue um link interessante que dá uma idéia de valor a ser cobrando.

Clique aqui e sirva-se.

Abraço

2007-11-09T20:08:00.000-04:00

Acho que esse vídeo ficou muito melhor do que o primeiro.
Aprendi a editar melhor e colocar no youtube.
Tô com vergonha do prmeiro e daqui mais uns dias irei limá-lo daqui.
Nesse vídeo eu ensino como mudar a cor dos olhos com a ferramenta brush em color mode.
Espero que sirva, pelo menos num momento de sufoco.
Abraço amigo e semana que vem posto mais.

Mudando a cor dos olhos

2007-10-29T14:43:00.000-04:00

Esse video é do trabalho desenvolvido no Ceasm, na Maré.
O Haidar mandou muito bem na edição.
Curtam!
Abraço

2007-10-26T17:33:00.000-04:00

Esse é apenas um teste pra ver se vai dar certo postar vídeos aqui.

Abraço

2007-10-16T19:48:00.000-04:00

Em nova campanha, Gisele Bündchen surge vestida de água

Plantão | Publicada em 17/09/2007 às 12h27m

SÃO PAULO - Depois de desfilar em Los Angeles e no Sambódromo, visitar uma tribo indígena e ter a pele tatuada por temas típicos brasileiros, Gisele Bündchen, desta vez, é "vestida" de água em nova campanha criada para apresentar a coleção de sandálias que leva o nome da top model.

A "roupa" de água foi criada depois da foto ter sido clicada. Gisele foi fotografada de biquíni de amarrar cor da pele pelo fotógrafo Paulo Weiner em um dia num estúdio em Nova York. Depois, a modelo, juntamente com o diretor de criação Celso Alfieri e o fotógrafo, selecionaram as três melhores fotos.

Em São Paulo, uma outra modelo, de corpo bem parecido com o de Gisele, foi clicada durante três dias recebendo sobre o corpo litros e mais litros de água. Milhares de fotos foram tiradas em sessões que duravam em média doze horas diárias.

- Não teve a criação de água no Photoshop. E o corpo que se vê nas fotos é o da Gisele, com a aplicação da água em cima. Foi um trabalho de meses de montagem - explicou Celso Alfieri.

O filme da campanha, dirigido por Andrucha Waddington, usa uma máquina de criação do artista alemão Julius Popp, chamada "bit fall". As palavras "vida", "beleza", "pense", "preserve", "respeite" e o mapa do Brasil aparecem em gotas de chuva, caindo do céu. Nenhum efeito de computador foi utilizado para criar as imagem. A água cai realmente no formato das palavras.

O filme tem versões de 60 e 30 segundos e foi veiculado pela primeira vez no intervalo do "Fantástico", no domingo, 16 de setembro. A mídia impressa, que entra em divulgação a partir do dia 26 de setembro, é composta por três peças em que a modelo aparece coberta de água e apresenta a assinatura da campanha, os novos modelos da sandália e os projetos apoiados pela empresa. A agência criou também pôsteres que serão encartados em revistas.

A direção de criação do filme é de Rui Branquinho, com criação do mesmo e de Celso Alfieri. A produção é da Conspiração Filmes, com direção de Andrucha Waddington.

Fonte: O Globo Online

2007-10-05T12:35:00.000-04:00

Maquiagem Digital

Esses são exemplos de como finalizar suas imagens no Photoshop CS2.

Aqui foi usado: máscara, surface blur, healing, liquify, adjustments layers diversas e mais algumas coisas.

Espero que gostem e apliquem.

Abraço amigo

2007-10-03T16:05:00.000-04:00

Foto finalista do Quinto Concurso Leica-Consigo Fotografe

Abraço amigo

2007-09-21T18:39:00.000-04:00

Como fazer em casa um index / folha de contato das nossas imagens digitais .

Foto: Centro do Rio de Janeiro, setembro de 2007.

As duas melhores opções que conheço são pelo Photoshop, ou o que fica ainda melhor, pelo Lightroom 1.1.

Aqui vou descrever como fazer pelo Photoshop, depois escrevo como fazer pelo LR.

Pra começar vá em File>Automate>Contact Sheet II. Lá teremos o seguinte:

Contact sheet II no PS

Em Source Image> Use > marque Folder. Vá em Browser e selecione a pasta onde estão as imagens que você deseja utilizar no index.

Em document, selecione o tamanho do index, resolução e espaço de cor (se for para imprimir em minilab digital, ajuste em sRGB). Se desejar que as imagens fiquem achatadas em uma única camada selecione Flatten all layers.

Em thumbnails será definido o número de linhas e colunas. Quanto maior for a quantidade de imagens por folha menor será o tamanho das imagens. Sugiro de um modo geral ou 6 por 5 ou 6 por 6.

Rotate for best fit é pra que as imagens sejam rotacionadas para um melhor aproveitamento do espaço na folha.

Por fim pode-se ainda ajustar o tipo de fonte assim como o seu tamanho.

A sua direita temos logo abaixo do cancel um ícone do esboço, a quantidade de folhas para tal número de imagens, o número de fotos e altura e largura das miniaturas

Dai é só apertar o OK que o PS fará tudo automaticamente.

Quando terminar, ficará no stage todas as folhas de contato prontas. Com um pouco de criatividade você poderá mudar a cor do fundo ou mesmo escrever algo como o sua propaganda ou do que se trata o evento.

Salve em JPG qualidade 10 e mande para o minilab.

Boa sorte!

2007-09-14T10:01:00.000-04:00

Festa de São Jorge em Campo Grande RJ- Nikon D 200, 20mm, 1/90, f3.5, ISO 1600

Coloquei aqui alguns links que podem ajudar na quarta aula

Smart Objects:
http://av.adobe.com/russellbrown/SmartObjectBasicsSM.mov

Tabela de PB:
http://ricciardionline.com/?p=37

Video PB Russel Brown:
http://av.adobe.com/russellbrown/BlackWhiteVariationsSM.mov

Força!

2007-09-09T18:46:00.000-04:00

Adquiri recentemente o livro "Adobe Photoshop Lightroom - O guia completo para fotógrafos digitais" do Clicio Barroso. Apesar do anglicismo exagerado (folder já possui plural vcs sabiam? É fôlders. Não ficaria melhor pastas?) é um livro com ótimo conteúdo.
Pra quem nunca operou o LR vale a pena estudá-lo. Atualmente várias tarefas que eram executadas em softwares diferentes são operadas atualmente apenas pelo Lightroom.

Tem duas passagens no início do livro que acho que vale publicar por ter discutido em sala o conteúdo.

Segue:

As vantagens do RAW (p. 22-23)

A câmera digital sempre captura primeiro em RAW, e, inicialmente, a imagem crua original produzida pelo sensor da câmera não sofre modificação alguma. Essa imagem captada pelos sensores mais comuns, chamados de CCDs e de CMOS, tem várias características únicas. A imagem é em branco e preto, a imagem geralmente tem 12 bits por canal de cor e 4096 níveis de tom em uma escala de gamma linear, e a distribuição tonal da imagem privilegia as altas-luzes. O que isso quer dizer é que a imagem tem que passar por um processamento para que as cores sejam criadas (interpoladas é o termo correto), para que o gamma seja corrigido (e a imagem tenha uma distribuição tonal mais compatível com o olho humano), e os 12 bits por canal sejam preservados. Quando a própria câmera faz o processamento, gerando um arquivo interpretado como o JPEG, por exemplo, as possibilidades de mudanças não-destrutivas posteriores ficam bastante limitadas e o arquivo perde profundidade de cores, ficando com apenas 8 bits por canal de cor. O arquivo RAW, por outro lado, não sofre nenhum processamento interno na câmera, e é dependente unicamente da exposição correta: ISO, abertura e velocidade. Todas as outras interpretações e ajustes, incluindo-se aí o balanço de branco e a recuperação de valores tonais nas altas-luzes, podem ser realizadas por um programa específico para tal, e o fotógrafo passa a ter controle total dessa interpretação. O Lightroom trabalha com
um espaço de cor interno bastante amplo, baseado no ProPhoto RGB, sempre em 16 bits e gamma 1.0. Isso preserva todas as informações originais da captura e permite uma "revelação" que não vai alterar nenhum pixel até que a imagem seja exportada. A foto em RAW pode ser reinterpretada quantas vezes for necessário com muito mais possibilidades de cor e controle tonal do que aqueles disponíveis no processamento interno
da câmera. Sempre se pode voltar atrás e alterar o que for preciso sem que haja perda de nenhuma informação original. Depois de produzir quantas imagens quiser a partir daquele original, o fotógrafo pode então exportar as fotos, gerando cópias em JPEG,TIFF, PSD ou DNG. É certo que há fluxos de trabalho que se beneficiam de um arquivo JPEG gerado pela câmera, como os de jornalistas de esportes e os de jornalismo de rua, que geralmente, por questão de urgência, são obrigados a transmitir imediatamente a foto para ser publicada; e o fluxo de alguns fotógrafos de eventos, que precisam entregar as fotos impressas antes que o cliente deixe o local do evento; nesses casos, a minha alternativa predileta é fotografar em RAW+JPEG, entregar o JPEG como solução imediata e preservar o RAW para um processamento mais cuidadoso, caso aquela foto sensacional precise ser ampliada posteriormente ou se torne um anúncio de revistas.

Outra passagem:

O fluxo digital moderno (p.21)

Da captura à impressão, o fotógrafo de qualquer área tem se deparado com um problema cada vez mais presente: como fazer o trabalho fotográfico fluir sem que seja preciso passar a maior parte do tempo em frente a um computador? Como poupar sua energia e se concentrar somente no que interessa, que é a imagem, automatizando ao máximo as tarefas repetitivas, burocráticas? A resposta é ter um fluxo de trabalho enxuto e organizado. Podemos, hoje, pensar em um workflow que, a partir de uma sessão fotográfica bem-sucedida que chamaremos
de captura, segue o seguinte roteiro:
1-) Ingestão e backup

2-) Escolha das imagens
3-) Processamento e limpeza

4-) Edição externa
5-) Exportação e impressão

6-) Arquivamento

Antes do Lightroom, um fluxo básico como esse era dependente de, no mínimo, quatro aplicativos; um de ingestão e escolha, um de processamento RAW não-destrutivo, um de edição de pixels e um de arquivamento.
A boa notícia é que agora podemos fazer tudo isso de dentro de um único programa, o que certamente deixa o processo mais simples e rápido.Vamos ver mais adiante (página 157) como podemos usar o Photoshop para editar os pixels das imagens processadas pelo Lightroom sem precisar deixar esse aplicativo. Outra boa notícia é que fotógrafos de retratos, publicidade, moda e catálogos podem fotografar diretamente conectados ao computador, fazendo com que a captura e ingestão se tornem uma só tarefa, economizando tempo e dinheiro.

Espero que gostem.

Força!

2007-09-08T21:20:00.000-04:00

Na seção "correio" edição de número 132 da revista "Fotografe Melhor", foi publicado uma nota de um leitor em relação a chamarem as câmeras de filme de analógicas. Sempre me incomodou esse termo, mas não sabia bem porque não deveria usá-lo.
Segue a nota:
"Com o advento da fotografia digital, tenho observado que diversos usuários dessa tecnologia, bem como profissionais e professores, vêm disseminando um conceito errado: o da fotografia analógica ser o contrário da fotografia digital. Como acontece muito no Brasil, várias pessoas têm uma forte tendência de disseminar tudo que ouvem, sem ao menos analisar o que estão falando. Devemos erradicar o conceito errado de fotografia analógica e disseminar o conceito correto que é fotografia com filme. O digital é o contrário de analógico em muitos contextos, contudo, a fotografia digital não migrou de um formato analógico, mas sim de um formato mecânico, físico e químico. Dizer que a máquina é analógica significa dizer que tem ponteiros ou funciona à base de corrente alternada ou algo parecido. Sendo assim, não existe máquina analógica, e sim, máquina mecânica ou máquina de filme"
Marco Franco, Vitória (ES)

Melhor não poderia ser.

2007-08-31T22:16:00.000-04:00

Camadas: perguntas de revisão.

1 - Qual a vantagem da utilização de camadas?

2 - Quando você cria uma nova camada, onde ela aparece na pilha da paleta Layers?

3 - Como você pode fazer com que o trabalho artístico em uma das camadas apareça na frente do trabalho artístico em uma outra camada?

4 - Como você pode manipular multiplas camadas simultaneamente?

5 - Depois de completar o trabalho artístico, o que você pode fazer para minimizar o tamanho do arquivo sem alterar a qualidade ou as dimensões?

Fonte: Photoshop CS2 Guia Autorizado Adobe

2007-08-31T21:05:00.000-04:00

Para entender melhor essa história de camadas, deixo aqui uns links de scrapbooking pra treinar.
Segue:
http://www.digitaldesignessentials.com/files/Free_Downloads.html
http://www.digitalscrapbookplace.com/gallery/index.php
http://www.simplescrapbooksmag.com/download/digital/

Bom divertimento!

2007-07-24T19:18:00.001-04:00

Pra ilustrar do que se trata o extensis portfolio, vou lhes descrever mais ou menos como ele funciona.
Primeira coisa: você tem que criar um catálogo onde serão colocadas suas imagens.
No meu caso criei dois catálogos: um para fotografia documental e outro para trabalhos.
Dentro de cada um desses catálogos podemos criar galerias. Pode ser criada uma galeria para trabalhos freela, moda ou o que mais vc achar que é necessário.
Na imagem acima o que se vê é uma galeria no portfolio.

Logo que se adiciona imagens ao programa, o mesmo pede para que seja feita uma descrição do conteúdo desse novo conjunto juntamente com as keywords, que são as palavras que mais tarde serão úteis para encontrar uma imagem em determinado lugar.
Essas palavras-chaves podem ser alteradas mesmo depois de catalogadas.
Nesse momento é necessario colocar o máximo de palavras para descrever tal imagem. Por exemplo um menino de camisa azul tem que conter "menino, camisa, azul" sem erros de grafia, pois se alguém for procurar a mesma imagem que foi escrita de forma diferente nunca achará.
Depois disso você estará com a miniatura de todas as imagens de um determinado DVD de backup armazenadas no software.
Quais as vantagens:
1 - Você ocupa menos espaço no HD
2 - Suas imagens ficam organizadas e fáceis de achar.
Experimentem que vocês irão gostar.
Abraço amigo

2007-07-18T21:07:00.000-04:00

Comecei hoje a usar o "Extensis Portfolio" pra catalogar todos os meus backups.
Quem nunca pensou nisso é hora de amadurecer o assunto, pois mantemos uma grande quantidade de imagem sem saber onde está o que.
Vai que vc precisa rapidamente de uma foto de uma mulher com roupa vermelha por exemplo. Vai abrir um cd ou dvd por vez? Não rola. Quantas imagens vc acha que tem armazenado?
Comecei a pouco a catalogar e já estou quase com três mil imagens em apenas dois discos.
Pense nisso.
Abraço

2007-01-07T22:11:00.001-04:00

É ... enfim estamos em 2007. Não tenho muitas novidades a contar neste ano, mas gostaria de relatar minha felicidade com o Photoshop CS3 Beta.

A nova versão é incrementada com uma ferramenta de seleção que aposenta a velha varinha mágica e o smart objects está ainda mais interessante, sendo possível agora abrir diretamente imagens como SO, sem necessidade de utilizar scripts para isso. Muito útil para arquivos RAW.

Nos ajustes temos as curvas, com histograma incorporado e alguns ajustes pré-definidos.

Vale a pena também observar que agora há uma nova ferramenta para criação de PB, não sendo mais necessário executar essa tarefa pelo Channel Mixer.

E falando no CM, o mesmo também recebeu novidades com alguns presets interessantes e um somatório de valores de cada canal.

Todos esses ajustes foram incorporados as camadas de ajuste, inclusive uma CA de PB.

Luxo mesmo são as paletas que agora vem com as actions, history, brushes, tool preset, clone source e edição de texto em botões separados.

No Adobe Camera RAW melhorias foram feitas de forma que o aproxima dos softwares mais sofisticados do mercado.

Veja o novo layout com Camera RAW

Testei a nova versão do Photoshop e gostei.

Pena que não passei mais do que duas horas mexendo no bicho.

Se quiser avaliar a nova versão a mesma está disponível no site http://labs.adobe.com/. O único problema é que você só terá dois dias para testar.

Bom 2007 para todos.

2006-11-03T21:54:00.000-04:00

Essa é uma matéria interessante sobre metadados publicada na revista Fotosite número 14.
Muito interessante e construtiva pra organização dos arquivos de imagens digitais.
Segue:

23/10/06

FS #14:

CAÇADOR DE AGULHAS
Millard Schisler fala da importância dos metadados no arquivamento
de imagens digitais

por Flavia Lelis

O brasileiro Millard Schisler, 45, professor do Rochester Institute of Technology, uma das mais conceituadas escolas de fotografia do mundo, esteve recentemente no Brasil para participar de um evento* onde um dos principais temas era arquivamento e preservação de imagens digitais. É fácil entender a importância deste tema quando pensamos no volume de fotos produzidas diariamente por profissionais e amadores pelo mundo. Dos milhares de eventos sociais do nosso cotidiano à cobertura jornalística das guerras no Oriente Médio – apenas para citar dois exemplos – uma multidão de fotógrafos enchem seus HDs de imagens, espalham boa parte disso pela internet e contribuem para a criação de um imenso palheiro imagético, onde não será possível encontrar mais nada sem a ajuda de novas ferramentas, como os metadados. Empresas como Adobe e a própria Apple, vêm se empenhando cada vez mais em atribuir a seus softwares, ferramentas mais eficientes de catalogação digital, organização e busca de imagens. Estes programas, segundo Millard, também devem ajudar a comprovar a autoria de uma imagem, permitindo que o autor da foto insira seus dados no arquivo digital e faça com que eles sejam protegidos de qualquer alteração futura.Em entrevista à FS, Schisler vai além da explicação sobre a importância dos metadados, faz críticas às leis de copyright americano e alerta que os grandes bancos de imagem estão de olho nas fotos sem autoria, uma mina de ouro espalhada pela internet

O que são os metadados?
MS- Os metadados podem ser definidos como dados sobre dados. Sistemas de busca ainda não são suficientemente inteligentes a ponto de compreenderem o que uma imagem possa significar. Portanto, os metadados representam todas as informações que atrelamos aos dados digitais, para que estes mesmos dados possam ser localizados no futuro. Em um sistema cada vez mais digital, somente dados digitais "inteligentes" vão conseguir circular. Imagens sem metadados dificilmente serão visualizadas ou encontradas no futuro.

Existe um público para o qual ele seja mais indicado?
Todos os fotógrafos deveriam começar a usar os metadados, já que é super fácil, rápido, automatizado e contribui para criar um diferencial sobre o valor da imagem que ele produz. Em pouco tempo, será uma ferramenta popular para as pessoas que não são especialistas em fotografia, aquelas que apenas tiram fotos de sua família com câmeras digitais.

Quem são os maiores usuários dos sistemas de metadados nos Estados Unidos, por exemplo?
Em todas as grandes empresas de imagem isto já é uma coisa antiga, assim como nos bancos de dados de empresas de moda e publicidade, por exemplo. Na verdade, a catalogação sempre existiu, só que poderiam ser fichas criadas por profissionais da biblioteconomia, com as informações externas à imagem. Agora é possível ter isso dentro do próprio arquivo da imagem. Você tem uma referência e “a ficha” está incorporada à imagem. Ou progredimos na utilização dos metadados, ou não acharemos nada e será uma loucura! É como a analogia da agulha no palheiro: com o metadados, ao invés de se perder, a imagem saltaria aos nossos olhos em pouquíssimo tempo. Deveria ser uma ferramenta mais utilizada. Entretanto, os alunos do RIT (Rochester Institute of Technology) que estão graduando, às vezes, nos mandam material sem metadados.

Quais são os softwares mais indicados para edição e armazenamento de imagens?
Isto está constantemente em evolução. O Bridge** foi lançado pela Adobe, que em seguida lançou o Ligthroom para competir com o Aperture, da Apple. Existem outros softwares como Extensis Portfolio e o Cumulus, da Canto.

LEIA ENTREVISTA COMPLETA NA REVISTA FOTOSITE #14

SAIBA MAIS

Entre no site da Biblioteca Nacional [www.bn.br], e veja como registrar a autoria de uma imagem em papel
Para saber mais sobre obras órfãs, acesse (em inglês) www.copyright.gov/orphan ou www.ala.org/ala/washoff/WOissues/copyrightb/orphanworks/orphanworks.htm
Sobre a teoria Metacrap, citada na entrevista (em inglês) www.e-learningguru.com/articles/metacrap.htm

2006-10-27T21:08:00.000-04:00

Resolvi colocar em prática um ideia antiga. Comprei um colorímetro Gretag EyeOne e prestarei serviços de perfilamento de monitores e todos os demais auxilios na área de gerenciamento de cores, como definição de espaço de cor, luz ambiente, softproof e conversão de arquivos.
Em que situação esse serviço é útil?
Quando há iferença de cores do monitor para a cópia.
Se vc não confia no que vê é óbvio que o resultado é uma surpresa a cada vez.

Entre em contato para maiores informações: marden_nascimento@hotmail.com

Abraço à todos

2006-10-26T10:23:00.000-04:00

Existe algumas formas de se produzir um bom PB no Photoshop.
Recomendo algumas coisas para um bom resultado:
1) Trabalhar com monitores perfilados com colorimetros.
2) Escolher um laboratório que tenha um ICC próprio e não genérico.
3) Um iluminação adequada para observação do material.
Sem essas condições acreditem que é muito difícil tirar um PB de um minilab digital.
Vi coisas bem impressionantes tiradas das novas impressoras da HP e Epson.
Mas enfim, sempre que posso faço referência ao site do Ricciardi, e no link a seguir temos uma tabela de conversão de filmes utilizando o Channel Mixer. Se desejar explore os assuntos referentes ao Preto e Branco digital, ok?
Segue: http://www.ricciardionline.com/Artigos/Emulando_PB.htm
Abraço amigo

2006-10-25T22:54:00.000-04:00

Sempre converso nas aulas sobre leitura de histograma.
Como já disse varias e varias vezes, no meu entendimento é a ferramenta que faz toda diferença na mudança das cameras classicas para digital.
Pegue esse link do Photo Zone, que é um grande site sobre tecnologia na fotografia, e tente destrinchar a história.
Vale muito a pena.
Abraço à todos
http://www.photozone.de/7Digital/index.html

2006-10-16T20:44:00.000-04:00

Veja, as pessoas me perguntam se Photoshop da jeito em tudo.
É claro que a resposta é não. Lixo é lixo. Um bom trabalho continua dependendo de uma boa iluminação, de um produtor eficiente, cabeleireiro, maquiador e de um fotógrafo com bom senso. Vejam a nova campanha da Dove que mostra como um "todo" resulta num trabalho surpreendente.
Toda mulher merece um dia de beleza!
Abraço irmão à todos.
http://campaignforrealbeauty.com/

2006-09-18T11:25:00.000-04:00

Estou escrevendo um resumão bacana sobre gerenciamento de cores.
Esperem um pouco que vcs gostarão.
Abraço

2006-09-18T11:08:00.000-04:00

Seguem alguns acrescimos aos posts anteriores:

Sobre o caixa "Image Size"
Bicubic Smoother: rende melhores resultados quando ampliamos a imagem pelo fato de "suavizar" os pixels na interpolação.
Bicubic Sharpen: oferece melhor resultado quando se pretende reduzir o tamanho da imagem. Caso perceba muito sharpen na imagem, retorne ao bicubic.
Scale styles: usando o Layers Styles proporciona dado efeito em escala.

2006-06-22T09:56:00.000-04:00

Segue a descrição da caixa do filtro USM.

2006-06-15T10:10:00.000-04:00

Lembram que comentei com vcs sobre o colorimetro Spyder2 da Colorvision?
Seguem informações sobre o bicho

http://www.letsgodigital.org/html/review/colorvison/spyder2/colorvision_spyder2_en.html

Abraço

2006-06-15T10:00:00.000-04:00

Segue um link do Dry Creek Photo, site bacana pra quem quer estudar mais sobre perfis e espaços de cor.
Aqui fala sobre as diferenças de espaços de cor. Façam uma comparação entre sRGB e Adobe RGB.
http://www.drycreekphoto.com/tools/printer_gamuts/
Aproveitem!

2006-06-13T09:59:00.000-04:00

Esta disponivel para download a apresentação em .pps do "Guia Prático Universal...".
Essa apresentação é baseada na tradução disponível no site do Clicio.
Segue o link para download:
http://rapidshare.de/files/22956025/Guia_Pr_tico_Universal_para_Imagens_Fotogr_ficas_Digitais.pps.html
O material esta disponivel no rapidshare, não precisando fazer inscrição. Só sigam os passos optando pela conta FREE.
Espero que vcs gostem e aproveitem.
Abraço amigo

2006-02-12T17:09:00.000-04:00

Raios, o que é interpolação?

Vamos a uma definição que achei no santo Google: processo que permite aumentar artificialmente a resolução de uma imagem, adicionando pontos de cores intermediárias entre as já existentes, utilizado por scanners, câmeras digitais e programas de tratamento de imagens.

Agora vamos dar uma olhada nos tipos de interpolação descritas na "Bíblia do Photoshop 7".

- Nearest Neighbor: o PS simplesmente copia vizinho ao criar um novo. Essa é a configuração mais rápida (por isso o rótulo "Faster"), mas ela resulta invariavelmente em efeitos irregulares.

- Bilinear: suaviza as transições entre os pixels criando sombras intermediárias. O PS calcula a média de cor de cada cor em relação a quatro cores vizinhas - a do pixel acima, de baixo e os dois à esquerda e à direita. Essa opção demora mais tem mas, normalmente, o efeito atenuante vale a pena.

- Bicubic: definição default. Mais intensa que a anterior, calcula a média de cor de um pixel em relação aos 8 vizinhos mais próximos - o pixel acima, o abaixo, os dois laterais e os quatro dos cantos. Essa definição aumenta a quantidade de contraste entre os pixels para compensar o efeito desfocado que geralmente acompanha a interpolação.

Moral da história: selecione Bicubic para ativar os recursos de interpolação do PS e selecione Nearest Neighbor para desativá-los. A definição Bilinear é um meio termo insatisfatório entre as duas, muito lento para esboçar efeitos, mas muito terapeutica para despertiçar seu tempo.

Namastê

2006-02-12T15:54:00.000-04:00

Aqui vai uma informação legal para quem quer proteger suas imagens.
Bom vocês já devem ter visto a edição de metadata pelo file info no photoshop. É um recurso legal porém pode ser editado como percebi através de diversos testes.
Há uma ferramenta dentro do PS que se chama DigiMarc, que possibilita que se coloque marca d'agua nas suas imagens sem que as mesmas sejam visíveis. Através de uma assinatura anual do MyPictureMarc suas imagens terão agregadas informações de copyright, dados da fotógrafo e se houver disponível, um link para o site do autor. Além disso suas imagens podem ser rastreadas na web, pode ser feito backup online de seus arquivos ou mesmo criar uma marca d'agua visível em suas fotografias.
Vale uma visita no site http://www.digimarc.com/mypicturemarc/default.asp e saiba mais informações.
Abraço

2005-11-29T10:04:00.000-04:00

Os principais formatos de arquivos do mercado

Os formatos discutidos até aqui são muito interessantes e todos atendem aos seus próprios nichos de finalidades. Mas dois formatos - JPEG e TIFF - são os mais importantes para a imagem digital. Você usará esses formatos principalmente devido aos seus destacados recursos de compactação e ao suporte quase universal entre as aplicações gráficas.

JPEG

O formato JPEG recebeu esse nome em homenagem às pessoas que o desenvolveram, o Joint Photographic Experts Group. O JPEG é o formato de compactação mais eficiente e essencial disponível e provavelmente será o padrão de compactação para os próximos anos. O JPEG é um esquema de compactação com perdas, o que significa que ele sacrifica a qualidade da imagem para conservar espaço em disco. No entanto, você pode controlar a quantidade de dados perdida durante a operação de salvamento.
Quando você salva uma imagem no formato JPEG, o Photoshop exibe a caixa de diálogo JPEG Options (consulte a Figura 3-20). A opção mais importante nessa caixa de diálogo é a opção Quality setting, que determina a quantidade de compactação que o Photoshop aplicará à sua imagem.

Figura 3-20: A caixa de diálogo JPEG Options fornece um total de 13 configurações de compactação, variando de O (compactação com mais perdas) a 12 (melhor qualidade).

Selecione uma opção no menu pop-up Quality ou arraste o triângulo do controle deslizante de 0 a 12 para especificar a configuração de qualidade. Entre as opções nomeadas, Low ocupa menos espaço em disco, mas é a que mais distorce a imagem; Maximum preserva melhor a qualidade da imagem, mas ocupa mais espaço em disco. Entre as opções numeradas, 0 é o compactador que mais danifica a imagem e 12 é o que causa menos danos.

Nota
O formato JPEG avalia uma imagem em blocos de 8x8 pixels, usando uma técnica denominada Adaptive Discrete Cosine Transform (ADCT). Ela calcula a média do valor de 24 bits de cada pixel no bloco (ou o valor de 8 bits de cada pixel no caso de uma imagem em tons de cinza). A técnica ADCT, então, armazena a média de cores no pixel superior esquerdo do bloco e atribui aos 63 pixels restantes valores menores relativos à média.

Em seguida, o JPEG divide o bloco por um bloco de 8 x 8 de sua propriedade denominado matriz de quantidade (quantization matrix), que homogeneiza os valores dos pixels alterando para zero todos os que forem possíveis. Esse processo economiza muito espaço em disco, mas perde dados. Quando o Photoshop abre uma imagem JPEG, ele não consegue recuperar a distinção original entre os pixels de valor igual a zero; portanto, os pixels adquirem as mesmas cores ou cores semelhantes. Finalmente, o JPEG aplica a codificação Huffman sem perdas para traduzir valores repetidos para um símbolo único.

Na maioria das vezes, recomendo a utilização do JPEG somente na configuração Maximum Quality (10 ou maior), pelo menos até você ficar mais familiarizado com ele. A menor compactação JPEG economiza mais espaço em disco que qualquer formato de compactação que não seja JPEG e ainda preserva os detalhes mais essenciais da imagem original. A Figura 3-21 mostra uma imagem em tons de cinza salva em cada uma das quatro configurações de compactação.

Figura 3-21: As quatro configurações JPEG aplicadas a uma única imagem, com a configuração de qualidade mais alta na parte superior e a mais baixa, no parte inferior.

Os exemplos estão organizados da qualidade de imagem mais alta (superior) para a qualidade mais baixa (inferior). Na parte superior esquerda de cada exemplo está o tamanho do documento compactado no disco. Salvo no único formato nativo do Photoshop compactado moderadamente, a imagem consome 8,92MB no disco. De 8,92MB até 1,34MB - o resultado da configuração JPEG de qualidade mais baixa - é uma economia considerável, mas tem o seu preço. O efeito, incidentemente, é mais óbvio na tela. Acredite-me, depois que você estiver familiarizado com a compactação JPEG, poderá reconhecer à distância outras imagens JPEG excessivamente compactadas. Isso não é algo que você queira exagerar nas suas imagens.

Cuidado
O JPEG é um esquema de compactação cumulativo, o que significa que o Photoshop recompacta uma imagem toda vez que você a salva no formato JPEG. Não há nenhuma desvantagem em salvar uma imagem repetidamente no disco durante uma única sessão, porque o JPEG sempre trabalha com a versão da tela. Mas, se você fechar uma imagem, abri-Ia novamente e salvá-Ia no formato JPEG, isso causará alguns danos na imagem. Use o JPEG com parcimônia. Na melhor das possibilidades, você deve salvar no formato JPEG apenas após finalizar completamente uma imagem. Mesmo se necessário, você deve aplicar todos os efeitos de filtro antes de salvar no formato JPEG, pois os filtros têm por hábito realçar as imperfeições na qualidade da imagem.

O JPEG é mais bem utilizado na compactação de imagens de tons contínuos (imagens cuja distinção entre pixels imediatamente vizinhos é muito sutil). Qualquer imagem que inclua transições graduais de cores, como em uma fotografia, deve ser compactada no formato JPEG. O JPEG não é a melhor opção para salvar imagens da tela, desenhos de linha (especialmente aqueles convertidos de gráficos EPS) e outras imagens de alto contraste. Essas devem ser salvas no formato GIF se você deseja postá-Ias na Web ou, mesmo, por um esquema de compactação sem perdas, como TIFF com LZW. O formato JPEG está disponível quando você está salvando imagens RGB, CMYK e em tons de cinza.
Ocupando a metade inferior da caixa de diálogo JPEG Options estão três botões de opção, projetados principalmente para otimizar imagens JPEG para a Web. Se suas imagens se destinam à impressão, basta selecionar a primeira opção, Baseline ("Standard") e trabalhe com ela. Para elementos gráficos da Web, selecione Baseline Optimized para fazer com que as imagens sejam exibidas na tela linha por linha ou selecione a opção Progressive para fazer com que as imagens sejam exibidas em múltiplos passos.

TlFF

Desenvolvido pela Aldus nos primeiros anos do Mac para padronizar um número crescente de imagens digitalizadas, o formato, TIFF (Tag Image File Format) é o formato de impressão de imagem mais suportado nas plataformas Macintosh e Pc. Ao contrário do EPS, ele não pode manipular a arte orientada para objetos e não suporta compactação com perdas como o JPEG. Mas, por outro lado, tem recursos ilimitados. Na verdade, o formato TIFF oferece alguns truques próprios que o tornam muito especial.
No Photoshop, o formato TIFF suporta até 24 canais, o número máximo permitido em qualquer imagem. Na verdade, o TIFF é o único formato diferente do DCS 2.0, "raw" e do formato nativo do Photoshop que pode salvar mais de quatro canais. Para salvar um arquivo TIFF sem canais de máscara adicionais, desmarque a caixa de seleção Alpha na caixa de diálogo Save.
Ainda mais impressionante, o TIFF suporta várias camadas no Photoshop 6. Para que as camadas permaneçam independentes quando salvar o arquivo, você pode marcar a caixa de seleção Layers na caixa de diálogo Save.
Quando você salva uma imagem como um arquivo TIFF, o Photoshop exibe a caixa de diálogo TIFF Options (consulte a Figura 3-22), que oferece os seguintes controles:

Figura 3-22: O Photoshop 7 oferece uma variedade de esquemas de compactação para arquivos TlFF.

* Compession: Você pode escolher entre três diferentes tipos de compactação: LZW (Lempel-Ziv-Welch), ZIP ou JPEG. Aqui estão as principais diferenças:

. LZW: Como a codificação Huffman (anteriormente descrita na seção "Salvando uma imagem EPS"), a compactação LZW pesquisa o código do computador que descreve uma imagem e substitui os códigos freqüentemente usados por equivalentes menores. Mas, em vez de substituir caracteres, como a codificação Huffman, a compactação LZW substitui seqüências de dados. Como a compactação LZW não afeta nenhum pixel da sua imagem, ela é totalmente sem perdas. A maioria das aplicações de edição de imagem e de editoração eletrônica - incluindo o Illustrator, FreeHand, InDesign, PageMaker e QuarkXPress - importa imagens TIFF compactadas em LZW, mas algumas ainda são pouco conhecidas.

. ZIP: O problema com a compactação LZW (visto sob a ótica de programação) é que ela é regulada por uma patente. E sempre que um pouco de tecnologia custa algum dinheiro para ser usada, você pode apostar que alguém vai aparecer com um equivalente grátis. Daí o ZIP, um esquema de compactação sem perda usado nos documentos PDF.. Por que usá-la? Teoricamente, ela é um pouco mais inteligente que o LZW e pode, ocasionalmente, gerar arquivos de imagem menores. Por outro lado, o Photoshop é atualmente um dos poucos programas que suportam compactação ZIP em um arquivo TIFF. Portanto, a menos que você encontre grandes economias ao usar o ZIP, eu continuaria com o LZW até que o suporte para o ZIP se torne mais abrangente.

. JPEG: Se dois esquemas de compactação sem perda não são opções suficientes, o formato TIFF também permite que você aplique a compactação JPEG com perda. Os usuários antigos do Photoshop relutam em usar a compactação JPEG dentro das opções TIFF.
Afinal de contas, um dos principais benefícios do TIFF é que ele garante uma qualidade de imagem ótima; aplicando a compactação JPEG, que resulta em perda de dados da imagem, você está sendo contraproducente. Mas, agora que o TIFF suporta camadas, o JPEG dentro do TIFF permite uma única oportunidade de cortar pela metade o tamanho dos seus arquivos de imagem com camadas. Minha experiência mostra que o JPEG no TIFF resulta apenas em uma modesta perda de dados. E como o JPEG não afeta a máscara de transparência - que define os contornos das camadas - as camadas continuam a exibir excelentes arestas nítidas.

Nota
Se nomes como Huffman, LZW e ZIP fazem lembrar algo, talvez seja porque esses são os mesmos esquemas de compactação usados pelo Stufflt, PKzip, WinZIP e outros utilitários de compactação de arquivos. Por isso, usar um utilitário adicional para compactar uma imagem TIFF que já foi compactada usando o LZW, ZIP ou JPEG não faz sentido. Também não há vantagem nenhuma em compacta r uma imagem JPEG padrão, pois o JPEG é superior em relação à codificação Huffman. Você talvez elimine alguns Ks, mas não é espaço suficiente para compensar seu tempo e esforço.

Cuidado
Além disso, saiba que alguns programas podem ter dificuldades com os arquivos TIFF compactados, independente do tipo de esquema de compactação que você aplicou. Se um aplicativo está relutando em abrir seu arquivo TIFF do Photoshop, tente salvar novamente o arquivo sem compactação.

+ Byte Order: De vez em quando, o Photoshop resolve nomear uma opção simples do modo mais confuso possível. Byte arder é um exemplo excelente. Existem duas variações de TIFF, uma para o PC e outra para o Mac. Tenho certeza de que isso está relacionado à organização de conjunto de 8 bits de dados, mas e daí? Você quer o PC ou o Mac? É muito simples.

Pode haver um eremita em algum lugar que tenha um leitor de TIFF antigo que reclame disso, mas ele provavelmente não poderá executar de nenhuma maneira o Photoshop no seu computador de madeira de 2 ciclos por segundo!

+ Save Image Pyramid: Escolha essa opção para salvar arquivos TIFF em ladrilhos. Essa variação do algoritmo de salvamento de arquivo TIFF padrão divide sua imagem em ladrilhos (tiles) e, em seguida, empilha os ladrilhos em uma pirâmide. Cada nível da pirâmide representa sua imagem em uma resolução diferente, com a versão da resolução mais alta servindo como base da pirâmide. A idéia é que uma aplicação possa usar os ladrilhos de baixa resolução para executar certas tarefas de processamento de imagem e recorrer à versão de alta resolução somente quando absolutamente necessário. Quando você está trabalhando com arquivos de imagem muito grandes, esse enfoque não apenas acelera certas tarefas de edição como também exige menos dos recursos do seu computador. (Se você está familiarizado com o formato FlashPix, o conceito é o mesmo.)

No entanto, a menos que você esteja salvando sua imagem para ser usada em um programa que suporte imagens TIFF em ladrilhos, desative essa opção. a próprio Photoshop não pode tirar vantagem da tecnologia em ladrilhos e muitas aplicações não podem abrir imagens lado a lado de modo algum.

+ Save Transparency: Se a imagem contiver áreas transparentes, marque essa caixa de seleção para manter as transparência. Caso contrário, as áreas transparentes ficarão brancas.

+ Layer Compression: Você pode decidir não apenas se deseja usar compactação com ou sem perdas, mas o Photoshop agora permite especificar como você deseja salvar as camadas. As opções falam por sí próprias; RLE salva mais rápido mas cria arquivos maiores e o contrário é verdadeiro para a opção ZIP. Como alternativa, você pode escolher descartar as camadas e salvar uma cópia achatada do seu arquivo

texto extraido da Bibilia do PS 7

2005-11-25T19:10:00.000-04:00

Aqui seguem as medidas exatas para ampliar em minilab digital.
Ah, e o trabalho todo foi do Luis Claudio.
Abraço irmão

2005-11-21T22:14:00.000-04:00

Tem um texto com uma explicação bem legal do que é imagem vetorial, bitmap e resolução.
Vale a pena dar uma olhada para maiores esclarecimentos.
Como o mesmo não é de minha autoria cá segue o link

http://www.photosynt.net/ano2/03pe/questao/12_pixels/index.htm

Abraço

2005-11-10T14:52:00.000-04:00

A fabricante de câmeras fotográficas Nikon liberou uma nota dizendo que cerca de 700 mil baterias EN-EL3 que foram vendidas podem esquentar demais, derreter e até explodir. As baterias são para as câmeras Nikon D-50, D-70 e D-100.
A Nikon se comprometeu a trocar as unidades defeituosas.
Para saber quais baterias são afetadas pelo problema, visite o site da Nikon:http://www.nikonusa.com/email_images/nikonusa/service_advisory/battery.html

fonte: portal terra

2005-11-10T06:56:00.000-04:00

Para os que tanto esperavam por lançamento da Nikon que tivesse maior capacidade de processamento associado a um corpo com alta resistencia, foi anunciado oficialmente a D200.
Um dos pontos fortes deste novo equipamento é o aumento da quantidade de fotografias que podem ser processadas em RAW e TIFF. Enquanto na D100 o buffer só permitia que fossem feitas 3 imagens por vez (tendo depois que esperar um bom tempo para fazer outra) na D200 podem ser feitas 22 e 37 em JPEG Fine.
O aumento para 10.2 megapixels também chama atenção, permitindo assim uma maior captura de detalhes da imagem e possibilitando criar imagens em formatos maiores com menor perda.
Dois outros pontos também chamam atenção: um é o o aumento da vida util do obturador para 100.000 ciclos e o outro o aumento da capacidade da bateria que possui autonomia para 1.800 disparos.
E isso tudo por um valor estimado de $1.700.
Ano que vem está chegando ao mercado, pra que ta afim de pegar um bom equipo vale a pena esperar.
Miores detalhes
http://www.nikonusa.com/template.php?cat=1&grp=2&productNr=25235

Tamanho de uma imagem

2005-10-04T14:06:00.000-04:00

Como sabemos o tamanho máximo de uma imagem gerada por uma câmera digital?

Por exemplo numa câmera de 6 MP, são 3000 de largura X 2000 de altura.

Numa saída a 300 dpi (Noritsu) seria:

3000 / 300 = 10 polegadas ou (multiplicando por 2,54) 25,4 cm

2000 / 300 = 6,66 ou 16,91 cm

Quando temos que fazer um formato maior do que o apresentado acima, por exemplo 20x30

30 cm / 2,54 = 11,8 ou seja 12 polegadas

12 x 300 = 3600 pixels

20 cm / 2,54 = 8 polegadas

8 x 300 = 2400 pixels

Existe uma diferença de 600 pixels de largura por 400 de altura.

A forma de resolver esse problema é interpolar.

Uma delas:

Na largura temos que aumentar 20% ( 600:3000=0,2)

Trabalhamos de 10 em 10%
outra é criar pixels pelo algoritmo do minilab ou por softwares como o GF.

Mais links...

2005-09-30T21:25:00.000-04:00

Gostaria que vcs dessem uma olhada nesses links.

Um é da Adobe http://www.adobe.com/digitalimag/ps_pro.html , aqui vc terá varias informações sobre o PS. Leiam sobre o DNG que é um formato universal de RAW que a Adobe está implantando. Além disso há muito coisa interessante.

Mais dois sobre brushes

http://www.photoshopsupport.com/tools/brushes.html#fragile_decay

http://www.8nero.net/brushes/ simplesmente alucinante...

Abraço amigo a todos

Fluxo de trabalho

2005-09-30T21:02:00.000-04:00

Literatura sobre gerenciamento de cor

2005-09-12T19:55:00.000-04:00

Literatura da Phase One sobre gerenciamento de cor. Vale uma leitura atenta.
Observações: está em em inglês e precisa ter o Acrobat Reader instalado na máquina.
Abraço

http://www.phaseone.com/upload/color__management_guide.pdf

Programinhas interessantes

2005-09-11T20:44:00.000-04:00

Tomem nota

www.irfanview.com

Visualizador de imagem e trabalho em lotes de forma super eficiente.

http://www.adobe.com/digitalimag/ps_pro.html

Professional digital photography and professional photo editing software for professional digit. Não preciso dizer mais nada, né?

www.phaseone.com

Uma das melhores formas que conheço de trabalhar com arquivos RAW.
Procure pelo trial do software "capture one".

www.ononesoftware.com

Genuine fractals o melhor software de interpolação de imagens que conheço.

www.picasa.com

Para organização dos arquivos de imagem no seu computador, além de gerar um index igual aos minilabs.

www.neatimage.com

Diminuição de ruídos em imagens é com ele mesmo.

http://www.corel.com/servlet/Satellite?pagename=Corel3/Products/Display&pfid=1047024307431&pid=1047022702205

Plugin de recorte do photoshop. Não há nada melhor no mercado para essa finalidade.

Pixel densidy

2005-09-05T21:57:00.000-04:00

Sempre que posso publico esse artigo do Tom Taborda por acha-lo interessante. Espero que gostem e pensem sobre.

Quantas latinhas cabem num milímetro quadrado?

Tom Taborda

Um dos fatores que definem a qualidade e resolução das fotos feitas com câmeras digitais é a quantidade de micro-elementos sensores, chamados pixels (do inglês "picture + element", ou elemento de imagem).
O sensor, o "filme" da câmera digital, é formado por milhares ou milhões destes microssensores. Assim, quanto maior o número de pixels, mais nítida a imagem. As câmeras mais recentes exibem sensores com milhões de pixels, por isso utilizamos a terminologia megapixel (MP).No entanto, as dimensões da área do sensor variam de fabricante para fabricante. O formato padrão da fotografia, o filme de 35mm, tem um negativo de 24 x 35mm. Poucas câmeras digitais (apenas a Kodak DCS SLR, a Canon EOS-1Ds Mark II e a Contax N) possuem o sensor Full-Frame, do tamanho de um negativo 35mm. A maioria das SLR digitais, profissionais e semiprofissionais, usa um sensor de 23 x 15mm (mantendo a proporção 3:2 do negativo 35mm) e as compactas-digitais, um sensor de 18 x 13,5mm (4:3, a proporção da TV convencional).
Não pense em pixels: pense em cerveja e engradados
Imagine o sensor como um engradado de cerveja. Quanto menor for a embalagem da cerveja, maior a quantidade dentro do mesmo engradado. Cabem mais latinhas que garrafas num mesmo engradado. Se colocarmos embalagens de desodorante, que são bem menores, o número será ainda maior que o de latinhas. Certo?
Um engradado grande pode ter poucas garrafas e um engradado pequeno uma quantidade bem maior de desodorantes.Precisamos, portanto, de um novo parâmetro absoluto, que sirva de comparação entre câmeras. Que é o número de pixels por milímetro quadrado, ou Pixel Density, medido em kPx/mm² (milhares de pixels por milímetro quadrado).
Lembrando que, ainda assim, a quantidade ou a densidade de pixels não é o parâmetro definitivo para avaliar aqualidade das câmeras (mais sobre isso, aqui: view.com/learn/?/key=Pixel_ Quality>).
Vamos ver alguns exemplos: a Nikon D2X tem sensor de 23,7 x 15,7mm, área de 372,09mm², 12 MPixels e 32,787766 kPx/mm². A Canon EOS-1Ds Mark II tem sensor de 36 x 24mm, área de 864mm², 16,6 MPixels e 19,9 kPx/ mm². Já a Kodak DCS SLR/n tem sensor de 36 x 24mm, área de 864 mm², 13,5 MPixels e 15,63 kPx/mm². A Fujifilm FinePix S3 Pro tem sensor de 23 x 15,5 mm, área de 356,5 mm², 6,1 MPixels e 17,11kPx/mm². E a Panasonic DMC-FZ20 tem sensor de 5,76 x 4,29mm, área de 24,71mm², 5 MPixels e 202,34 kPx/ mm².É facílimo calcular a Pixel Density de qualquer câmera: multiplique os valores das dimensões, largura e altura, obtendo a área do sensor em milímetros quadrados; multiplique o valor de MPx efetivos por mil (uma câmera de 12,2 MPx tem 12.200 kPx [quilopixels]); e finalmente dividao valor em kPx pela área calculada.Observe que, se compararmos apenas o número de megapixels, a Canon (16,6 MPx) está acima da nova Nikon (12,2 MPx), além de ter um sensor bem maior (36 x 24 mm) que o da Nikon (23,7 x 15,7). Fazendo as contas, no entanto, descobrimos que a Nikon tem quase o dobro da Pixel Density (ou seja: os pixels da Nikon têm quase a metade do tamanho dosda Canon), proporcionando uma imagem feita de "pontos" bem menores.
Assim, se a Nikon produzisse uma câmera com um sensor Full-Frame (do tamanho da Canon), mantendo a mesma Pixel Density, seria uma câmera de espantosos 28,8 MPx.O que também significaria que cada foto, na resolução máxima, teria quase 30Mb. Haja velocidade de processamento e memória, tanto no buffer (que é a memória interna, de armazenamento temporário, enquanto as imagens são gravadas na mídia), quanto na mídia digital.
Imagine o trabalho de processar e gravar sucessivos arquivos de 30Mb quase que instantaneamente para fazer fotos em rápida seqüência. No seu computador aí, do tamanho de uma torre, quanto tempo leva para abrir ou gravar uma imagem de 30Mb? Pense nisso.
Dadas as dificuldades acima, pelo visto, a Nikon optou por criar um sensor de extrema resolução, mas de menor tamanho, em vez de partir para o sensor FF, tão apreciado pelos profissionais, mas de menor resolução (particularmente, eu preferiria um sensor FF).Uma verdadeira obra-prima de engenharia Para termos uma idéia deste feito de engenharia, imagine que cada pixel seja uma latinha de cerveja. A Nikon tem um sensor de 32.788 pixels por milímetro quadrado. Precisaremos então juntar 32.788 latinhas de cerveja e colocá-las dentro de um quadrado. Para fazer um quadrado com esta quantidade de latinhas, é necessário alinhar 181 latinhas em cada lado, num total de 32.761 — ou seja, 27 latinhas a menos, que a gente encaixa depois. Cada latinha tem diâmetro de 6,5cm e 181 latinhas enfileiradas fazem um quadrado de quase 12 metros de lado (11,76 m para ser exato; uma quadra de basquete tem largura de 15m).Vamos pegar este enorme "engradado" de latinhas, de 12 metros de lado, e — querida, encolhi as crianças! — colocar dentro de um microquadradinho, numa folha de papel milimetrado. Inacreditáveis 32.788 latinhas de cerveja dentro de um milímetro quadrado. E o "engradado" total, o sensor da Nikon, contém 12 milhões e 200 mil "latinhas de cerveja", que ocupariam uma área (proporcional às dimensões do sensor) de 279 x 185 m. A área ocupada seria, proporcionalmente, cinco vezes maior que um campo de futebol oficial.E tudo isso espremido numa área pouco maior que um selo de correio... 202.340 pixels espremidos num milímetro quadrado Deixando de lado as SLR digitais profissionais, vamos ao outroextremo, das digitais-compactas para amadores. Note no exemplo citado mais acima que a Panasonic, no minúsculo sensor (de um quarto de centímetro quadrado!), conseguiu espremer 202.340 pixels por milímetro quadrado. Nem vou me dar ao trabalho de fazer os cálculos numa analogia que já começa com estonteantes duzentas mil latinhas de cerveja num milímetro quadrado?
Na Idade Média, discutia-se quantos anjos caberiam na cabeça de um alfinete. A mesma questão, hoje, transforma em pixels os anjos digitais — e o alfinete tem precisamente um milímetro quadrado.